京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是（ ）
“样板戏”为了适应表现中国民主革命的历史和社会主义时期的生活，在艺术上主要进行了哪些改革（ ）
“样板戏”念白的特点是（ ）
“舌战栾平”的精彩场面出自（ ）
《沙家浜》为了突出武装斗争，把（ ）定为一号人物，特意为他增加了许多场面和唱段。
“样板戏”的代表作有（ ）
郭建光出自下列哪部作品（ ）
江青对”样板戏“的一些修改，由于效果太差，不得不又恢复原状。如（ ）等。
京剧“样板戏“大多是从别的剧种移植和改编的，只有京剧属于原创作品。
“智斗”中的阿庆嫂，柔中带刚，巧施手段，牢牢掌握主动权，这场戏出自（ ）
“样板戏“在整体的写实风格的基础上，也发挥了传统京剧的虚拟特长，如第五场打虎上山“中杨子荣的“马舞“等。
样板戏中李玉和“狱警传，似狼嚎“的唱段，李铁梅”我家的表叔数不清“的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。
京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和。
“样板戏”《龙江颂》在改编过程中，将话剧中的烧窑师傅（ ）塑造成了隐藏多年的阶级敌人。
京剧《沙家浜》是从沪剧的哪部作品移植的（ ）
在周恩来及当时中宣部、文化部和一些省、市、自治区领导人的直接关怀下，由广大文艺工作者创造的成果指的是（ ）
京剧现代戏的创作、排练、演出，始于（ ）
从京剧现代戏”样板化”的过程看，江青所做的修改举其大者有（ ）
