《没有报纸意味着什么》的作者是（ ）
“使用与满足理论”主要是（ ）
霍尔提出的“制码/解码”论是关于（ ）
阿伯克龙比等提出的“观展/表演”论，是关于（ ）
霍尔认为，观众对于同一个电视节目可能存在三种解码立场。其中电视制作者希望看到的是（ ）
按照霍尔的说法，一部电视剧的制作者最希望观众在观看这部电视剧时持（ ）
（ ）是商业媒介的受众观，它是关于受众角色的理论。
对各种流行文化现象进行研究，认为文化工业只能制造文化的文本“库存”或文化资源，而大众则在生产自身的大众文化的持续过程中，对之加以使用或拒绝的是（ ）
受众研究中存在对粉丝的两种不同看法，即（ ）
大众媒介文化的狂热爱好者与消费者被称为是（ ）
在新媒介时代，粉丝通过（ ）等多种形式来重新建构文本意义。
早期的粉丝研究中，粉丝常被大众和学者概括为两种“病态类型”。即（ ）和”歇斯底里的群众“。
受众研究中对“粉丝”的看法是怎样的？如何防止青少年粉丝的非理性行为？
为什么说“粉丝”是一种特殊的积极受众?请举例说明。
在观看比赛、表演时有咆哮、骚动等失常行为的狂热球迷，被称作（ ）
在媒介的影响下，有一类粉丝进入与明星强烈的幻想关系中，其中的极端分子跟踪、威胁或伤害甚至杀害明星。这类粉丝属于“病态类型”中的（ ）
世界上第一本系统论述出版自由著作的作者是（ ）
西方新闻界非常强调知晓权，并认为知晓权的重要作用至少包括（ ）。
受众在传媒信息活动中享有若干权利，它们是（ ）