（ ）学派断言：人们在观看时，眼脑并不是在一开始就区分一个形象的各个单一的组成部分，而是将各个部分组合起来，使之成为一个更易于理解的统一体。

（ ）首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见“一个构图的整体，然后才“看见“组成这一构图整体的各个部分。

实形和虚形所形成的（ ）蕴涵着合理性和不合理性，独立性和整体性，实形和虚形都可以被看作合理的形、也可以被看作是不合理的形。

实形和虚形所形成的张力蕴涵着合理性和不合理性，独立性和整体性，实形和虚形都可以被看作合理的形、也可以被看作是不合理的形。既可以被认知为独立的形，也可以被认知为是整体形中的一部分，由此产生的具有（ ）

以下关于格式塔心理学的表述正确的是（ ）

格式塔的实验还表明，虽然有秩序的（ ）易被我们接受，但却不是十分的耐看，因为它缺乏变化，呆板单调而不能引起视觉兴奋。

许多年以来，心理学家们一直想确定，在知觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的，对知觉所进行的一整套心理学研究，以及由此而产生的理论，被称为（ ）

不完全“形”所营造出的想象空间如何能产生审美快感?

名词解释：格式塔心理

格式塔心理学派坚持认为，在一个格式塔（即一个单一视场，或单一的参照系）内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位。这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及它们之间的（ ）

当正形与负形相互借用，图形的边线隐含着两种各自不同的明确含义，我们称为（ ）

设计的意幻形态以（ ）为基础

将形体周围的“空白”称为负形，也称为（ ）

我们将形体本身称为（ ），也称为图。

在视觉设计中，形象常称之为“图”，而其周围的空间被称之为“底”，但是图与底的关系并非都是清楚的，而常常发生混淆，这就是所谓的（ ）

（ ）由于视觉对局部形的空间深度有相反的理解，所以这一局部形会产生时而凸出，时而凹进的现象。

（ ）由于观看方向的改变，或是由于注目点的转移，形的感受也随之改变，原来的图形隐退，新的图形则突然显现。

（ ）由于视觉注目在图与底之间转换，所以图与底的意义也发生转换，当原先的图隐退成底，原先的底则赫然成图。

在设计中，深入探讨并掌握错视错觉是十分重要，一方面可以预测错视可能带来的不利影响，主动地控制图形之间的关系，从而修正完善方案；另一方面，巧妙地利用（ ）要使作品增添意趣和神秘感。

任何思维，尤其是（ ）都必须通过意象来再现。