第一次出现“女性文学”这个词是在（ ）
在五四新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，谭正璧的《中国女性的文学生活》更名为（ ）
“女性写作”概念的提出者是（ ）
"女人不是天生的，而是变成的。"这一论断的提出者是（ ）
“女性写作“的概念是法国女性主义评论家埃莱娜・西苏1975年在中提出来的强调的是女性身体与写作之间的关系。
残雪创作的小说是（ ）
“她是被‘五四’的思潮从封建的氛围中掀起来的，觉醒的一个女性”，“她”指的是（ ）
被茅盾评论为“叛逆的青年女性"的是（ ）
三四十年代最优秀的女性写作者是《生死场》的作者（ ）
被鲁迅评价"越轨的笔致”和“清晰的语言”的作品是（ ）
《斯人独憔悴》的作者是（ ）
20世纪中国女性写作经历了三次高潮，第一次高潮是20世纪初的“五四”新文学革命时期，第二次是被称为“新时期”的七八十年代，第三次是。
在八九十年代的女性写作中最出色的一位是（ ）
1986年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，除了著名的三恋外，还有（ ）
王安忆引起文坛注意的第一篇小说是（ ）
被认为是王安忆1980年代中期风格转变的标志性作品是（ ）
下列不属于王安忆“三恋”小说系列的是（ ）
借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。
王安忆引起较多争议“性题材“作品，主要有”三恋“和。
